В 2025 году в России одновременно вышли два фильма о Пушкине

Так случилось в истории русского кинематографа, что «солнце русской поэзии» – рекордсмен по количеству использования образа. Очевидно, потому, что Пушкина много не бывает.

«Натали и Александр»

Первый байопик, «Поэт и царь», был снят в 1927 году, с Евгением Червяковым в главной роли. Совершенно не похожего на Пушкина актера гримеры и постижеры дотягивали до образа узнаваемыми кучеряшками и бакенбардами.

В 2006 году в фильме «Пушкин. Последняя дуэль» поэта сыграл Сергей Безруков. Он тоже внешнего сходства с оригиналом не имеет, зато может изобразить на экране кого угодно, как показывает жизнь.

В 2007-м сняли настоящий детектив, «18-14», об убийствах в лицее Царского Села. Достоверных источников, подтверждающих реальность описываемых событий, нет, однако юный Саша (Стас Белозёров), Обезьяна, как его звали товарищи, сыгран ярко, но тоже не похож.

Спустя десять лет появилась комедия «Спасти Пушкина» с Константином Крюковым. От этой хамоватой версии Александр Сергеевич, по идее, должен был перевернуться в гробу.

В 2025-м одновременно вышли два фильма о Пушкине. «Пророк. История Александра Пушкина» – с совершенно неожиданным в главной роли Юрой Борисовым, и на платформе «Кинопоиск» – «Натали и Александр» с Александром Зарядиным. Перед зрителем актер предстает без знаменитых бакенбардов, но именно он более других оказывается похожим на оригинал.

В выборе своем Владимир Щегольков ориентировался на портрет кисти Ореста Кипренского, тот самый, из школьного учебника по литературе. А если взять за ориентир описание Пушкина Веры Нащокиной, жены его друга, то получится как раз актер Зарядин: «Невысок ростом, шатен, с вьющимися волосами и голубыми глазами необыкновенной привлекательности».

Александр

Влюбчивый жизнерадостный повеса, игрок, щеголь, остроумный собеседник – все мы предполагали, что под личиной классика, навязанной школьной программой, скрывается именно такой Пушкин, и режиссер здесь на нашей стороне, разочарований не будет. Гения сводили с ума любовь к Наталье Николаевне – и той же силы всепоглощающая ревность. В жену поэта, первую красавицу обеих столиц, были влюблены все мужчины, хотя бы раз ее видевшие. Образ Пушкина укладываются именно в эту логику. Скандал в приличном обществе? А пожалста. Нет денег на прием императорских особ? Готов на любые авантюры, чтобы их добыть. Жене благоволит сам Николай I? Назло ей проиграю фамильные гончаровские алмазы баснословной цены и красоты.

Демонстративный балаган, устраиваемый им по-мальчишески яростно и страстно. Вечера с цыганами. Клетка с медведем. «Фараон» («тройка-семерка-туз»), за которым проигрался в пух и прах. И барышни, конечно, каждой из которых он посвятил хотя бы одно стихотворение. Сколько их было, никто не знает, однако в донжуанском списке, составленном самим поэтом, значились 37 несчастных дам, имевших неосторожность влюбиться.

Вряд ли историки скажут, сколько оплеух отвесила по этому поводу «солнцу русской поэзии» в порыве праведного гнева его Наталья Николаевна, однако дошел до нас такой факт: Александр Сергеевич, потирая след от пощечины на щеке, говорил Вяземскому: «У моей мадонны рука тяжеленька».

Все прощалось гению за то, что опередил свою эпоху. За восторг, загоравшийся в глазах, когда получал в подарок от жизни очередной готовый персонаж, хоть сейчас бери и пиши. Старуху-графиню для «Пиковой дамы». Разбойника с большой дороги для «Дубровского». Молодого помещика, под именем которого вышли в свет «Повести Белкина».

Так будет всю короткую жизнь великого поэта, вплоть до трагической развязки его судьбы в январе 1837-го.

Таша

Портрет кисти Брюллова Натальи Гончаровой-Пушкиной, самое известное из изображений светской красавицы, во многом объясняет выбор доселе неизвестной актрисы на эту роль, Ксении Трейстер. «Чистейшей прелести чистейший образец» – такой она была, когда Пушкин впервые увидел свою Ташу (так ее называли домашние), еще чужой невестой, на балу в московском доме Кологривовых. Маменька Таши, Наталья Ивановна (Полина Кутепова), тешит себя надеждой выгодно пристроить замуж трех дочек-бесприданниц и поправить дела своего обедневшего дворянского рода. Перед зрителем маман предстает расчетливой хищницей, для которой любовь – не аргумент от слова «совсем». Но когда видишь главу семейства, беспомощного и невнятного алкоголика, понимаешь, что другой и не может быть не старая еще женщина, которая тянет на себе воз проблем. Их приходится тщательно скрывать в интерьерах изысканных балов XIX века. Ах, как к лицу они ее юной дочери… И потому Наталья Ивановна встает на дыбы, когда появляется вечный игрок Пушкин и путает все в сердце Таши, уже сосватанной князю Мещерскому.

А мы вернемся к портрету Натальи Николаевны, заказанному в 1831-32 годах императрицей художнику Брюллову (правда, писал его не Карл, а его брат). Самый ранний, к слову, из галереи работ, посвященных Гончаровой (она была создана уже после смерти Пушкина, во втором браке Натальи). Из украшений на молодой женщине – модная фероньерка, серьги, колье с бриллиантами. Как это вяжется с бедностью Пушкиных? Да очень просто. Часть драгоценностей была заимствована для позирования у знакомых, часть принадлежала семье Гончаровых еще до замужества Натальи.

На потрете пока не разглядеть судьбы спутницы гения, однако уже покоряет сердца «вечная женственность мадонны». «Удивительно, разрушительно, опустошительно хороша» – так говорил о Таше друг семьи Пётр Вяземский.

Этот портрет сейчас находится в экспозиции Пушкинского музея в Санкт-Петербурге.

«Держиморда»

Еще один сюрприз – Игорь Верник, сыгравший Бенкендорфа, шефа «голубых мундиров», друга и соратника Николая I.

Начальник Третьего отделения тайной полиции курировал Пушкина и его творчество. Дошедшие до нас сведения об Александре Христофоровиче – исключительно негативного толка. Казалось бы, классический антигерой отечественной истории. Так отчего в экранном образе столько полунамеков и недосказанности? Не проще ли было опытному Вернику играть «держиморду» на темной стороне образа?

Чтобы ответить, нужно, минуя век двадцатый, обратиться к его современникам. Поэт Фёдор Тютчев писал о нем: «Это одна из самых лучших человеческих натур, какие мне доводилось встречать».

Декабристы, включая Волконского (да, те самые, чье дело вел следователь Бенкендорф), отзывались о своем «тюремщике» с симпатией.

А политически неблагонадежный Пушкин, находившийся под жандармским наблюдением, известный постоянными своими конфликтами с шефом Третьего отделения, именно к нему обращался, когда нужна была помощь с женитьбой на Гончаровой в обход согласия ее семьи; с получением денег из Счетной казны; с публикацией сборников; с назначением пенсии вдове генерала Раевского… И, заметьте, всегда все получал, несмотря на конфликты с Бенкендорфом, и печатался в лучших типографиях, включая и ведомственную, при Третьем отделении! Не слишком ли для «душителя свобод»?

Сам же Бенкендорф отзывался об Александре Сергеевиче так: «Пушкин соединял в себе два единых существа: он был великий поэт и великий либерал, ненавистник всякой власти». Что правда, то правда.

P. S. Ложка дегтя. В фильме звучит музыка Чайковского, вальсы Штрауса, однако первый родился спустя три года после смерти Пушкина, а второй еще совсем маленьким был, когда поэта уже называли великим на берегах Невы и Москва-реки. Ляп, конечно. Но можно ли придумать лучшую иллюстрацию аристократического блеска обеих столиц?

Серии продолжают выходить – смотрим, сравниваем с фильмами, снятыми о великом русском поэте ранее.