Что объединяет два новых фильма о судьбах великих женщин

Зарубежные фильмы «Великая» и «Мария» сделаны в жанре биографии. Несмотря на различия в сюжетах, у картин много общего. Они о великих женщинах XX столетия, судьбы которых так или иначе связаны со Второй мировой войной.

«Великая»

Этот фильм посвящен фотомодели, украсившей обложку Vogue, супруге египетского миллионера, музе Пикассо и Дали, культовому фотографу. И все это – Ли Миллер. За 70 лет своей жизни она добилась невероятных успехов в различных областях. В 70 лет она еще блистала на кулинарных шоу!

Но фильм «Великая» посвящен периоду, когда Ли Миллер не смогла прятаться от войны, а отправилась на передовую, взяв в руки фотоаппарат. 

Режиссер явно хотел показать жизнь на контрасте между войной и миром. Он искал ответ на вопрос: как меняют людей обстоятельства? Почему одни сохраняют душевную теплоту, а другие ее окончательно теряют? Что главное на войне: уцелеть любыми способами или стараться быть полезным своей стране? На все эти вопросы отвечает фильм. 

Кейт Уинслет, сыгравшая главную героиню, отличается от своего прототипа внешне. Ли Миллер была более изящной, но характер угадан верно. Известная модель была всегда в центре внимания, ослепительно хороша и к тому же талантлива. Она общалась со знаменитыми художниками и поэтами, среди которых был легендарный Пабло Пикассо, написавший несколько ее портретов.

Когда в Европу пришла война, мужчины ушли на фронт, а женщины стали ждать их дома, Ли Миллер решила действовать. Ее отец-фотограф с детства приучил ее к камере, и она не только всю жизнь позировала, но и сама талантливо снимала. В фильме показано, как она работает в условиях бомбежек, обстрелов, заботясь лишь о правдивых кадрах для глянцевого журнала Vogue. Она доходит с фотоаппаратом в руках до концлагерей и до резиденции Адольфа Гитлера. Еще один яркий эпизод – ее встреча с французской девушкой. Когда фашисты пришли в Париж, людям приходилось приспосабливаться к новым порядкам. Особенно страдали беззащитные женщины. Тех, кто сожительствовал с немцами по своей воле или нет, называли после войны коллаборационистками. Над одной из таких девушек в фильме толпа чуть не учинила самосуд. Главная героиня пыталась за нее заступиться. 

Ли милосердна к раненым солдатам. Беседует с одним из них. Он весь обмотан бинтами, видны лишь глаза. А через несколько часов женщина оказывается под обстрелом в городе, который уже под контролем союзнических войск, но еще не зачищен полностью. Она снова рискует жизнью в поисках кадра. Оторванные части тел, разбомбленные здания, ужас в глазах мирных людей, плененный немецкий генерал – все это материал для репортажа. 

На протяжении фильма героиня несколько раз влюбляется, ей отвечают взаимностью богачи, известные люди. На войне она близко сходится с фотографом Life Дэвидом Шерманом, который станет ей другом и соратником. С ним она снимет всемирно известный «Репортаж в ванной Гитлера». В фильме этому посвящен целый эпизод. Героиня проникает в резиденцию Гитлера, забирается в ванну с водой, прихватив с собой из коридора  портрет Гитлера, и позирует на камеру.

Но, как у всех великих людей, у Ли Миллер есть свои скелеты в шкафу. В фильме это показано в финальной сцене. Под видом журналиста к ней приходит взрослый сын, которого она не воспитывала, и пытается пристыдить за отсутствие материнских чувств. Но она и не думает оправдываться. Ли такая, какая есть.

«Мария»

Марию Каллас прекрасно сыграла в фильме-биографии Анджелина Джоли.

В картине запечатлен финал жизни великой оперной певицы. Голос ее ослабел, и она практически не выходит из дома. Из близких людей – только слуги, неотступно пекущиеся о ее физическом и моральном здоровье. Хозяйка роскошного особняка – довольно эксцентричная особа. Кухарке велит каждый день начинать с комплиментов, а дворецкому дает указание снова и снова передвигать по гостиной рояль. Еще она привязана к двум забавным пуделям. Больше в доме почти никто не появляется.

Каждое утро Мария поет на кухне для кухарки, требуя от нее честного ответа на вопрос, насколько ее голос хорош. 

Зато в мечтах оперная дива путешествует во времени и пространстве. Врачи считают ее галлюцинации разрушителями психики, а Мария уверена, что видения – единственная возможность быть счастливой. Перед ней возникают эпизоды, когда она была невероятно знаменита и обожаема публикой.  

Одна из страниц биографии Марии Каллас связана с выступлением для фашистов в Афинской опере, когда те оккупировали город. 

Мария исполнила партию Тоски из знаменитой оперы Пуччини. Сюжет оперы, отражающий захват Италии Наполеоном, слишком уж явно намекал на реальные события с новым захватчиком. 

Желания Марии – гулять по городу, бывать в ресторанах на виду у публики, давать интервью, петь на сцене в реальном времени, а не в фантазиях – оказываются чаще всего невозможными. Голос утратил свою силу, а в ресторанах и на улицах ее больше не узнают. И только воображаемый журналист заставляет ее жить в моменте. Финал картины предсказуем. Исчерпав силы, Мария умирает.

Реальная биография певицы свидетельствует о том, что она умерла в возрасте 53 лет от редкого заболевания.  В фильме явный намек на самоубийство певицы.

Несмотря на зыбкость фактов в фильме, реальные эпизоды биографии все же присутствуют. Показан фрагмент бала, на котором познакомились Мария Каллас и Аристотель Онассис. После долгих ухаживаний он добился своего, оперная дива развелась с мужем и стала встречаться с ним. Еще одна сцена – на яхте, где они вместе, – это лучшее воспоминание Марии. Она любила Аристотеля всю жизнь. Но он женился на другой известной женщине – вдове президента США Жаклин Кеннеди. В картине дается понять, что и после расставания Аристотель предан Марии, даже на смертном одре.

В фильме, конечно же, много оперной музыки, красивых интерьеров, массовых сцен, пейзажей – всего, что должно сопровождать картину о знаменитой утонченной и красивой женщине.