Новая драма «Государь» оставляет противоречивые впечатления, но того стоит

Может ли человек ускорить время? Да, если это Пётр Алексеевич Романов. Первый канал и онлайн-кинотеатры страны начали выкладывать в открытый доступ отснятые серии новой драмы «Государь», одновременно похожей и отличающейся от всего, что было снято ранее про события конца XVII – начала XVIII веков, времена российского прорыва.

От Горшка – два вершка

Из безупречного – операторская работа (операторы-постановщики сериала – Андрей Которженко и Антуан Денисов). Хочется пересматривать заново и ощущать дух эпохи – и строящийся Санкт-Петербург, которому далеко еще до величественности, и таинственные туманы над реками и каналами.

Классика – она и есть классика, в таком сценарии особо не пофантазируешь. Очевидно, еще перед съемками с этим фактом смирилась вся съемочная группа, от продюсера Константина Эрнста и режиссера Сергея Гинз­бурга до актеров.

Получилось предсказуемо дорого-богато, ведь первым среди партнеров в титрах значится «Сбер». Так что порядок с костюмами и прочими атрибутами эпохи. Но полной достоверности мешают монологи, слишком нарочитые, все эти «инда взопрели озимые», которые тоже писались, видимо, в расчете на попадание в старорусскость. Затесалось даже знакомое с детства «ай, бесовская одежа», правда, это уже совсем другая история, в большей степени комедийного, нежели исторического толка.

Первое ощущение от «Государя» – словно пересняли «Юность Петра» и «В начале славных дел» (1980 год, режиссер Сергей Герасимов). В том, старом кино, Петра I сыграл Дмитрий Золотухин, в новом – внешне похожий на него Константин Плотников. Ему практически на ходу пришлось переодеваться из образа в образ, из Горшка (солиста «КиШей» Михаила Горшенёва артист сыграл в 2023-м) – в Петра I. И экран, который в принципе нельзя обмануть, высветил очевидное: современный рок-идол по сути своей актеру ближе, нежели царь-реформатор, который в очень далеком уже прошлом всю Россию, а заодно и полмира, на уши поставил.

Получился не царь, а половинка от него. Плотников, пытаясь угадать верные интонации, лишь обозначает его, разыгрывает сценки. И в ролевом пути от растерянного мальчика Петруши до властного царя, с которым считались монархи ведущих держав, он то и дело мажет мимо подлинных чувств и качеств, без которых Пётр не был бы Петром – неукротимой задорной ярости, целеустремленности и потрясающего магнетизма колосса, сумевшего за короткую свою жизнь (царь прожил лишь 53 года) перетащить Россию из душной длиннобородой боярщины в просвещенное будущее.

Сравнить с другим Петром

Похожи друга на друга и актеры, сыгравшие Алексашку Меншикова с разницей в сорок лет, Николай Ерёменко и Евгений Ткачук; и Виктор Шульгин с Василием Бочкарёвым в роли патриарха Иоакима. Но нельзя назвать идеальным подбор актрисы, на вид сорокалетней Светланы Колпаковой, исполнившей в «Государе» 30-летнюю Софью. К слову, Наталья Бондарчук в этой роли в фильме 1980 года более органична. 40 лет для русской царевны – возраст запредельный и даже нереальный. Как правило, в таких летах прекращалась вся неопределенность в спорах за престол и женщина либо уже восседала на троне, либо коротала свой век в монастыре.

Снимать прошлое сложно. Хотя бы потому, что очень мало дошло до нас документальных свидетельств, как и чем на самом деле жили люди в XVII веке. Ведь даже современники не знали, как относиться к деятельному царю. Одни считали реформатором, непременно добавляя эпитет «великий», другие – деспотом, создавшим могучую страну, ее армию и флот буквально на костях.

Сценаристы – тем более. У них есть лишь вешки дат и событий, а пространство между ними каждый сценарист заполняет сообразно своим знаниям, культуре, мировоззрению, доверию историкам-консультантам. С этой точки зрения сюжет строится на условностях. Но даже этот факт не оправдывает досадных фейлов.

Параллель

Откровенный ляп, обсуждаемый сейчас в Сети, – кадр с Петром I на фоне Исаакиевского собора, который построят лишь веком спустя (годы постройки – 1818–1858, архитектор Огюст Монферран). Можно было бы его избежать, уточнив дату постройки.

Приближенный Петра Фёдор Ромодановский, в числе десяти дворян в 1672 году званый к «родинному столу» в Грановитой палате и в боярской книге упоминаемый как «комнатный стольник», по сути – правая рука царя. Но знаете, как обозвали сановника в титрах? Фёдором Романовским, командным стольником.

Сомнительна кинематографическая версия исторического Стрелецкого бунта, тщательно спланированного царевной Софьей. Пытаясь его укротить, Пётр, еще подросток, хватает икону и ругает стрельцов «собаками». А те, «добрые дяденьки», которые пару минут назад убили двух братьев его матери царицы Натальи Нарышкиной, зарезали боярина Матвеева и подняли на копья множество невинных людей, лишь добродушно хохочут. Да ведомо ли киношникам, столь легкомысленно снявшим эту сцену, насколько трагичными были те события?

«Потешные» Петра во время летней муштры почему-то парятся в шубах, и лет им на вид уже под пятьдесят точно, хотя мы знаем, что в игрушечную армию царевича набирались парни от 15 до 25 лет.

Вишенка на торте – драка в храме за патрональную (ту, которой венчали на царство) икону, устроенную Софьей и Петром пред Патриархом всея Руси.

Те, кому интересна история России, посмотрят фильм однозначно, покритикуют или же согласятся во всем с создателями картины.

Как бы там ни было, режиссерская сверхзадача выполнена. С момента съемок «Юности Петра» и «России молодой» прошло уже более сорока лет. Сменилось поколение. «Государь» – необременительный повод поведать историю страны молодежи. Но сам собой напрашивается вывод: если снимаешь великое, то и потрясать зрителя нужно не наигранной мимикой актера в образе царя, нет, а масштабностью его идей и задумок, умением видеть ситуацию дальше своего носа и способностью разглядеть, что будет со страной завтра. С этой точки зрения в первых сериях «Государя», фильма, посвященного судьбе первого лица России XVII века, очевидна политическая параллель с другой персоной, не менее значимой, уже нашего столетия. А вам так не кажется, дорогие читатели и зрители?